Факти за скульптора Дуейн Хенсън за деца

Скулпторът Дуейн Хенсън създаде тяло от работа, която е устрашаваща, заприличаща и подтикваща на мисъл. Неговите жиотголеми фигури са толкова принудителни, че предоставят възможност да се ангажират децата в изследвания на процеса на създаване на изкуство и на импулса зад работата. Хенсън е бил обожан – но може да бъде и спорен. По-младите деца ще бъдат очаровани от неговите „хора“; по-големите деца може да бъдат готови да се справят с политическите и лични вярвания, които са вдъхновили изкуството му.

Магазинът за поп хора на Дуейн

Като момче в селското Миннесота, Дуейн Хенсън използвал каквото е могъл да намери, за да ряза esculturi. Той е роден през 1925 г. и е завършил висшето си художествено образование точно след средата на 20-ти век, в крайна сметка настанявайки в южна Флорида. Хенсън, според изложбени материали, подготвени от Музея Мичънър, е бил притегнат към реализма в изкуствена среда, обседна с абстрактен експресионизъм. Поп артистите на 1960-те, като Анди Уорхол и Роберт Раушенберг, го насърчиха да започне собствените си уникално реалистични изобразявания на света около него. Хенсън използва полиестерна смола и стъкловолокно, за да лие жиотголеми модели на хора, които след това боядисва толкова убедително, че изглеждат като дишат. Той облекчава хората си в истински дрехи и ги подрежда в истински обстановки с реквизити и мебели като столове, маси, фотоапарати и слънчеви очила. Хората на Хенсън са толкова живойдашни, че могат да изненадат непазен малък ребенок – или възрастен.

Куини II и приятели

Скулптурите на Хенсън улавят живота на обикновени хора – не модели, не красиви, не привилегирани – в техните обикновениlivи. Защото хората на Хенсън не са реални, посетителите на музеите могат да ги наблюдават изблизо без да са груби, според каталог на designboom.com, обхващащ ретроспекция на работата му от 2002-03. И защото са толкова реалистични, Хенсън предава универсални истини за технитеlivи. Куини II е един пример. Тя е уморана, натрупана почиствачка в неописваем бирюзов униформа и мръсни кецове, гuraisка колелно кофиче с пластмасови маншети за промишлени чистящи средства: четка за тоалетна, спреи, хартиени простирки, гъби. Тя изглежда скучена и покорена – истината за нейния труден живот е неминуема. Дете с пазъл седи на малък персийски килим, разпръснат с устрашителен масив пазъл парчета, като кученце спи до нея в корзица. Пазач на музей, стоящ на вход в галерия, е убедителен магнит за загубени посетители, питащи посоки.

Разглеждане на трудни въпроси

По-малка, ранна скулптура на мъртва жена под простена, заглавена Аборт, създаде вълнение, когато Хенсън съчета политиката си с изкуството си, според Рут Андерсън, помощник куратор на образование в Музея Мичънър. По-късно произведения създават умишлени контрасти, за да подчертаят по-финени точки. Китаец студент е изобразен сгънат, изтощен, на земята, държейки плакат за протест. Американски студент – синът на Хенсън е бил модел – стои уверено, хващайки учебник. Скулптурите показват неуклонна емпатия, но техният реализъм разкрива неудобни проблеми: расизъм, бедност, подтискане, мизогиния, мрачна старост. Чрез позволяване на гледачите да наблюдават изблизо публичен момент в частен живот, Хенсън прави своя недвусмислен изказ. „Не е задължително да е красиво. Трябва да е смислено“, казал той на „Fort Lauderdale News Sun Sentinel“. Смисълът идва от контекста – какво има дебелата дама в супермаркета в своя препълнен количък – и от наблюдателя, който носи свой опит, за да се сблъска с изкуството.

Опасни материали

Разглеждането на работата на Хенсън може да бъде незабравим семейен опит. Изследването на неговия метод, безусловната му ангажираност и смисълът му могат да водят децата към по-нюансирано разбиране на това какво означава да бъдеш художник. Хенсън жертва собственото си тяло, за да създаде трайните, живойдашни фигури, които остави след себе си. Неговият метод беше да търси типове тела сред семейството, приятелите, студентите си в колежа и обикновени хора. Веднъж когато определи позата, облече фигурата в силиконова каучук, която формира формата за ливане на различни части на тялото в смола, подсилена с стъкловолокно или поливинил, материалът, използван като запълване за автомобилни carrocerи. Той халджел, боядиса, запълни, пръсна коса в кожите глави и полира ноктите, за да постигне непълнотата на истинската човешка кожа, коса и тела. И плати за своите удивителни илюзии с живота си. Музей Мичънър посочва, че канцерогените материали, с които Хенсън работил, му дали рак – той живял с болестта 25 години до смъртта си в 70 години през 1996 г.

Previous:

Next: